登顶国际，她是在世界上女导演的骄傲！

于小孩子，这是天真的青年时代与世隔绝的变化；于青少年们，这关系到他们方向发展学龄此前以外世界时重另行考虑的职业必需；于未满人来话说，他们需要要想办法挽救这个家，却时常无可奈何；放置；也躯体，他们承载的是战事的绝望与这段脸部先此前被遗忘的扼腕。

经典喜剧片的第一人称在不同的反派两者之间不断游移变化，突显出一个反派的情绪是如何阻碍到另一个反派，以点带面地拼凑出与世隔绝的变化对这个大家族的阻碍——这就让大家族另行成员两者之间的人性恒定起来，削弱了冷冰冰的皆部凝视感。

斧头摄影家很好地增强了这种人性的恒定适度，摄影家机沦为了这个大家族的一员，成功地将电视观众造就到某些另行成员的第一人称中都，他们两者之间的交流使电视观众需要与每其所都可以共处长期，紧接著而诱发人性的共鸣。

尽管经典喜剧片一开始是通过Iris的第一人称捕捉到有数太阳能电池水力发电侧边的汽车追到他们的与世隔绝，但并没局限幼儿第一人称，使该片再次度变成《九三年春季》一般的孩童回忆录。

Quimet与Cisco因为安装水力发电侧边而诱发斗殴的一场戏，鲁宾通过Roger的第一人称，从隔壁远远地看着自己的儿子和叔叔争吵在一起，而非近百身跟拍他们的摆出。

这种往常既是一种克制——她的意图不一定在展现荒地被抢夺、在此之后生产作法来临下两个“底层人”互斗的不了；同时也充沛了感情的维空间——“在多数完以外，往常者的人性有时候就会比身在其中都者的人性变得强烈”，鲁宾在谈话中都这样话说。

的确，认出自己的两位至亲、昔日的手足为了太阳能电池水力发电侧边而大打出手，他作为邻居的顶梁柱，又如何能克制得了自己的恼怒呢？

Quimet是这个父权制仍然十分比较严重的农村与世隔绝中都的推选，当在此之后农作作法来临，他的长处变成值得注意，为没法守住这片荒地而懊悔，却又需要合力挽救，通过参与游行等户外活动寻求无济于事；而Roger同时也是在这片荒地上成长起来的年轻人的缩影，当他们渐渐方向发展学龄此前以外世界时，迟早要对这个长期好似着的疑问要用出必需：

他们是不是要免得留下来紧接著续要用一个贫农？如果留下来，那显然不满足儿子Quimet对自己好好学习、走悄悄看看的借此；如他们离开，从大的各个方面来看，这个只有9000来个当地政府的乡间空心化疑问就会变得比较严重。

剧组耗时一年，精细广大电视观众“诱骗”过柏林评委

经典喜剧片中都的非职业电影演员的现场表演是令人难以忽略的亮点。早在《九三年春季》中都，两位毕竟没现场表演长处的小姑娘不但需要在特写镜头此前交出共存生动的现场表演，就连与未满职业电影演员搭戏也不落下风，就仍未凸现了鲁宾在调教非职业电影演员现场表演和与幼儿电影演员互动适度各个方面的能力也。

《阿尔塔里头斯》这出调子的明显之处在于，它不侧重强调某位电影演员或者某些场合下的特定现场表演来增强张力、突显出矛盾，而是大家作为一个全面性，倚赖彼此共存互动适度所诱发的化学作用来话说服电影之皆的电视观众：他们是似乎的邻居。

实际上，若真要深究，经典喜剧片中都仅有担纲Gloria的电影演员有过现场表演长处，她是现实与世隔绝中都电影的姐姐，也参与了本片的剧组临时工。

除此之皆，其他电影演员都是阿尔塔里头斯本地人，彼此两者之间没毕竟的血缘的关系。换句话话说，他们是为了这部喜剧片才临时组成了“索莱大家族”——就连柏林的得奖者也是在认出片尾原版中都电影演员们的不同姓氏再次次，才记起。

这批电影演员的必需也沦为各新闻媒体求证塔里头·鲁宾的焦点。

在谈话中都她表示，在开拍此前，她也曾在选用职业电影演员与非职业电影演员的考虑两者之间进行必需，但最后还是决定采用本地人，邀请他们单独演——除了经典喜剧片要求的加泰罗尼亚的口音这一环境因素皆，贫农们积年累翌年在日头下体力劳动的摆出、甚至除草桃子、跨上拖拉机的手臂都是演不出来的。

为此，电影团队在阿尔塔里头斯当地的剧组主人翁就年中了一年之久，几乎这个乡间上约9000名当地政府见了个遍。一角Quimet的电影演员Jordi Pujol是鲁宾在当地的一个贫农抗议户外活动中都找到的，起初他觉得自己无法驾驭反派，一度想要回绝，但最后还是商量出演。

最后，他一角了这个有些固执、保守但深爱这块荒地的小妹。

在为反派匹配到适合于的最佳人选再次次，塔里头·鲁宾又花了三个翌年的短时间，一点一点地帮助电影演员两者之间创设起亲近百感和出名感，拉近百他们的最远。

她特地在阿拉塔里头斯临近百的一个乡间里头耶达租了间房，利用晚上和周末的短时间，建筑设计了不同的电影演员组合，邀请大家到她这里头小聚——有时是儿子和儿子，有时是侄女和伯父，有时是兄弟姐妹们……

塔里头·鲁宾通常在这些就会面之此前将要几个为时，而在和他们交谈的主人翁中都，还就会即兴来要用一些家务、一起要用坐饭等等。等到他们似乎沦为了喜剧片中都的反派、需要像邻居一样与对手电影演员共处时，他们才开始了以外剧组的剧本围读——这也是唯一的一次，再次次之前是场景的表演。

而当这一切临时工最终结束，离剧组在春季开工还有三个翌年的短时间时，另行冠疫情却在法国爆发，为此，整个剧组不得不停工一年，以等待翌年春季重启摄制。

在对电影演员的调度各个方面，鲁宾则坦言，那不勒斯另行现实主义喜剧片给她带来了很多启示和灵感，这其中都最重要的是《木屐树》，无疑是因为它们正因如此是以乡间与世隔绝为背景，密切相关的还是制作价值观——不采用专业电影演员、重视对人物人性的展现与多样灵活性的摄制作法等等。

塔里头·鲁宾在《阿尔塔里头斯》中都竭力可维持一种独创的适度，她并没美化这个道德陷入困境亲身经历的结局：最后以外大家族对特写镜头和电视观众的注视，是背后的核桃一棵棵折断，破旧又多愁善感，这似乎是抛给电视观众的疑问——你认为这样是否适合于？

但又来使剪辑、摄影家可维持着人性的恒定，不至于使人物的塑造顾此失彼，并处处点到为止，避免胡乱放大发人深省、夺去卖惨的境地。

这种适度的已达成，一各个方面受益于承袭了她从短片《粉红色》开始积累的调教幼儿电影演员的长处，和《九三年春季》中都侧重情绪流畅、趋向情节编订的风格；另一各个方面，联合编剧Arnau Vilaró的加入，在剧本侧重丰满了对阿尔塔里头斯当地的农村与世隔绝和工商业现状的展示出，增强了经典喜剧片的现实主义风格。

这种适度也是经典喜剧片所思考的“人与荒地的的关系”这一逻辑的必然要求——只有两各个方面都兼顾到，才能让这种“离开”突显探讨意义：社就会制度侧重的不断革另行如果忽略了其当初的以此和特殊对此，那么无论再次怎么变化，也只能缺少一种不道德的固化，只就会加剧不公平的现状。