18—19世纪法国丝织技术变革与纹样波动

>Fig.1 Fabrics with stylized and three-dimensionally designed motifs and their details

18世纪3019世纪,荷兰丝织业巨匠让·MLT-的点染法,在网纹路建筑风格设计时格外多地广泛应用西方绘画里特殊效用处理的白描,使网纹路展现出新建模立体的效用。与左背圆锥化建筑风格设计时意象块圆锥与块圆锥的重新三组合十分相同,在织锦里,通过同种白色的深浅过渡来体现构图的噩梦,如左图1(b)简述的小花草网纹妆小花方言区(历史文物号2017.44.2),在意象过渡的均直至发挥作用突出的重新三组合该轮廓线,而是两个白色的布料混合在一起,意象过渡自然现象,网纹路立体饱满。这个建筑风格设计新颖,从网纹路尺度来看仅仅逃避了原先六边形左背圆锥的发人深省效用,使得网纹路立体鲜活。此类其产品多以立体小花草、蜂蜜和建筑风格为元素,以圆锥散点分布居多,这种格调也被叫做“让·MLT-格调”。从织锦新技术尺度来看,仿效了刺绣里戗绞的体现手法,通过三组织发生变化,打破了原先1三组纬该线在表圆锥重氮的局限,发生变化为2三组纬该线在表圆锥同时重氮,丰沛了丝绸意象的解读。这种格调的丝质对于荷兰丝织新技术的转型号是一次极其重要的革新,18世纪3019世纪前后,丝质格调发生变化突出,变为为丝质断代的一个极其重要解读标准。

1.2 提小花纺纱的改进型号

值得一提的是荷兰提小花空的新技术改进型号,在此后来期的提小花空原型号、基本的织锦定律和大圆有所提高压制定律均来自里国的大西门空,大西门空十分需要上头的裹小花工和下圆锥的织工两位工人们同时因应才能织锦丝质。由于裹小花工工作辛苦枯燥,愿意涉足该木工的人较少,且裹小花的流程易于出新现失误而避免丝绸白纸荚果号织锦出新错。基于这不,荷兰提小花纺纱新技术改进型号直至作出贡献寻找一种可以改用裹小花工工作的自动化。经过多达据重新整理找到17—19世纪的新技术改进型号里,主要的改进型号集里在压制大圆有所提高的均即传统提小花笼头均,对于纺纱织锦均的转变很少。该线理提小花空的转变主要是在15世纪广泛应使用该标量小花本开始至1725年网纹板开始广泛应使用。这是大圆压制自动化的重大改进型号,而贾卡纺纱的最大转变在于广泛应使用网纹板的同时不十分需要裹小花工(左图2)。

左图2 荷兰提小花空新技术转变收起

Fig.2 Innovations of French jacquard technology

1.2.1 该标量小花本的仪器改进型号

15世纪开始,荷兰从西西里岛引进了该线理提小花空,这类纺纱原型号来自里国,在埃及改进型号[7],其沿用了里国大西门空的该标量小花本。相联据裹小花压制器的十分相同主要分变为两大类,“Skittle”纺纱和“Smiple”纺纱,两者的小花本压制都在空侧,分野如左图3简述。定律左图参却说史陶比尔一些公司多达据,纺纱假设号据悉鲁昂陶瓷国家博物馆,“Skittle”纺纱小花本两端另有有小柱锤,裹小花工向上拖动从而使相关联的大圆有所提高,而“Smiple”纺纱将压制小花本的两端固定在纺纱一侧的地底下,裹小花工向空侧拖动最终使大圆有所提高。

左图3 “Skittle”纺纱和“Smiple”纺纱大圆有所提高空构收起及纺纱假设号

Fig.3 Models of skittle and smiple looms and illustrations of

their warp lifting attachments

至17世纪初期,史蒂芬·丹贡(Claude Dangon)在“Smiple”纺纱的典范上顺利进行改进型号,供裹小花工拉裹的方位从纵向同方向改至水平同方向,完全相同于里国云锦大西门空小花本所在之处(左图4,据悉荷兰图卢兹历史国家博物馆和里国五金品国家博物馆),这样打破了原本纵向同方向拉裹小花本该线的相联多达约束,使小花本的重复多达大大的度有所提高,可以织锦小花下回格外大的丝绸。这类纺纱被叫做宽幅该线理纺纱[8],直到19世纪里期直至在广泛应使用。在所却说的17—18世纪的丝质里,大小花下回的丝绸不在少多达,典型号的如古典主义格调丝绸,小花下回约1 m,大气庄严,多使用砌成点缀,例如深黄色古典主义格调丝绸小花下回即远超了1.5 m。

左图4 宽幅该线理纺纱与里国大西门空小花本方位

Fig.4 The position of patterns on a broad draw heald loom and

a Chinese draw loom with a major pattern sheet

1776年,弗雷德里克·迪罗德(Philippe de Lasalle)发明家了座标法[6],即传统的意匠建筑风格设计方法。在此后来期的意匠为10×10的格子,在左背圆锥建筑风格设计和小花本间建立了一座便捷的桥梁,使小花本制作的效率大大的提高,为网纹路建筑风格设计的格外为重要、短时间发生变化提供了陶瓷典范。

1.2.2 网纹板仪器的改进型号

在18世纪有三位工程师,分别是巴兹尔·布松(Basile Bouchon)、让·弗雷德里克·法尔肯(Jean-philippe Falcon)、阿道夫·德沃坎森(Jacques de Vaucanson),为提小花压制均毫无疑问新了显著的改进型号[9]。

1725年,巴兹尔·布松首先发明家了一个定时审核提小花大圆的压制器[8],即网纹板。整个压制器内置在空侧,由一圈倒多达带接合处的石板、上下两个使用的环石板的滚筒和一个近似于钢绞并可以压靠石板的压制器三组变为(左图5(a)(b)),定律左图参却说史陶比尔一些公司多达据,纺纱假设号据悉鲁昂陶瓷国家博物馆。当纬该线织入时,压制器D会带着石板向钢绞a压靠,当石板上有接合处,钢绞就从接合处里通向十分相同方向移动方位,连接在钢绞上压制大圆有所提高的该线c不动,当工人们踩下压制器PD时,E催生c向上文动,将大圆有所提高。反之,当石板上无接合处时,钢绞连带有所提高该线c被柱形出新推改到E另有,当PD向上时,c不想跟着向上文动,大圆没有有所提高,这样就付诸了让每相联大圆相联据左背圆锥建筑风格设计顺利进行十分相同的有所提高。这个新技术的的转型号,是网纹板开始替代该标量小花本的开始,虽然仍需一名工人们全权负责压制网纹板,但降低了小花本出新错的概率,是一次非常极其重要提小花织锦新技术的改革新颖。

左图5 “Bouchon”纺纱和“Falcon”纺纱大圆有所提高空构收起及纺纱假设号

Fig.5 Models of Bouchon and Falcon looms, and illustrations

of their warp lifting attachments

1728年,另一位木匠让·弗雷德里克·法尔肯又做了两处改进型号,一是将压制大圆有所提高的裹垫两端改变为了布料(左图5(c)),并在上端加装了近似于接合处的目板使裹垫能明末晰渐进地排列成;二是将布松纺纱上倒多达的石板网纹板,改变为单块式的网纹板,一开始是分开变为片,在操作方法里因为掉落日后内置时易于巧合排序,后来被穿连变为了网纹帷[4]。空侧原本的环石板的滚筒改变为了堆放网纹板的盘子(左图5(d)),此处改进型号大大的增加了网纹板的长度,有所提高了广泛应使用网纹板的纺纱限于。后续也有一些改进型号,如雷尼耶纺纱,将网纹板均通过一个安置在空侧的圆筒催生,但直至十分需要由2位工人们因应才能完变为织锦。

1.2.3 贾卡纺纱的发明家与改进型号

网纹板仪器的发明家与改进型号,在降低裹小花工操作方法难度的同时提高了丝绸的准确性,相对于该标量小花本已然是一个伟大的的转型号。但是纺纱始终十分需要2人操作方法,从相联本上谈依旧没有仅仅改用裹小花工。才于1748年,阿道夫·德沃坎森开发出新的两台全定时提小花纺纱[4]只十分需要一名织工才会操作方法空器,才真正保卫了劳动力,付诸了改用裹小花工的设想,促进了贾卡纺纱的发明家。虽然后续也激起了下岗工人们的抵制[10],但工人们罢工势必挡不住新技术的转型号的步伐。

阿道夫·德沃坎森是一位极具天赋的飞轮建筑风格设计师,在被菲利伯特·阿布(Philibert Orry,波拿巴初的内政总监)邀约涉足丝织业的新技术新颖改进型号前就早已声名远扬。他于1741年进入丝织业后陆续对纺纱顺利进行了一些小改进型号,在1748年方才产出商了两台定时提小花空,是非“定时”指直至十分需要裹小花工,由飞轮压制器定时完变为裹小花的工作。这台纺纱仿效了雷尼耶纺纱的圆筒建筑风格设计,将此均压制器从空侧改到了纺纱上端(左图6(a)红框处,据悉鲁昂陶瓷国家博物馆),通过一另有列飞轮结构可以使圆筒定时滚动,催生网纹板文动,付诸大圆有所提高压制。

左图6 “Vaucanson”纺纱和“贾卡”纺纱假设号与泰国会安的贾卡纺纱

Fig.6 A Vaucanson loom, a model of Jacquard and the

Jacquard used in Hoi An, Vietnam

传统的提小花空也叫做贾卡纺纱,法文为“Jacquard”,来自于约瑟夫·玛丽·雅阿道夫(Joseph Marie Jacquard)的法文名字,是为了纪念这位木匠对于提小花空改进型号的贡献(左图6(b))。首先,雅阿道夫并非贾卡纺纱的发明家者,他是将前人的新技术顺利进行紧密结合的集大变为者。他借用了布松、法尔肯和德沃坎森纺纱的各自优势,产出商了贾卡纺纱。但具体上此前的贾卡纺纱发挥作用着诸多弊端,如飞轮自动化噪音大、操作方法费力等,十分畅销。真正使贾卡纺纱愈发实用痛快的人是让·安托万·布雷顿(Jean Antoine Breton)[11]。从他1815、1817年申请的专利可以找到,布雷顿通过大大简化、优化贾卡纺纱定时提小花的飞轮均,在降低变为本的同时使得纺纱工作时缩减了大量的震动和阻力,从而使得运作极为顺滑、操作方法极为得心应手,同时他广泛应使用定位接合处解决了网纹板滑移的缺陷,使定时滚动的网纹板能与可视的布料一一相关联。这21世纪真正的贾卡纺纱的诞生。

19世纪,贾卡纺纱传入德国,德国木匠尝试用铁替代木头产出纺纱均,因此慢慢演化变为了铁空,后又传下回荷兰等地。目前泰国会安的五金品跨国企业唯在广泛应使用的贾卡纺纱就是铁空(左图6(c)),纺纱提小花笼头均的结构和18世纪的贾卡纺纱形似,定律格外是基本无差。

1.3 小花本形状和网纹绞多达的发生变化

无论是该线理提小花空还是贾卡纺纱,在量固定的情况下,丝绸网纹路的宽度(小花幅)衡量大圆文动自然不重复的最大大圆多达,而这个又衡量该标量小花本或网纹绞多达的多少,网纹路的高度(小花下回)衡量大圆十分相同文动自然的三组合,某种程度这个值无总和,具体则所受纺纱空间、变为本等新技术的约束。

对于该标量小花本,如左图3里“Smiple”纺纱,纵向同方向可供拉裹该线F的相联多达所受水平同方向通向纺纱柱形端45°倾斜木框上接合处眼多达的约束,相关联下方穿大圆的理丝多达,等于纺纱上一个小花本内大圆相联多达。在纵向同方向拉裹该线相联多达F固定的某种程度下,向空侧拉裹的V该线多达量的多少又决定了十分相同大圆间十分相同文动自然的三组合所受纺纱高度、裹小花工技术性等约束。原有古文献未有却说史蒂芬·丹贡改进型号后宽幅该线理纺纱小花本多达量发生变化的历史文献,从铜器归纳,纬密一般都在30～40相联/cm,小花下回归纳铜器最多达1.5 m,这样一个小花下回重复里纬该线相联多达高达4 500～6 000相联。

对于开始广泛应使用网纹板的纺纱,小花幅衡量网纹板上接合处相关联布料的多达量,小花下回衡量网纹板的长度。据古文献可劳,后期网纹板的网纹绞多达在80～480绞,后逐步增加到常以的1 200绞[1]。以17—18世纪大量存世丝质归纳,多却说的丝绸经密在60～65相联/cm或100～110相联/cm,门幅在50～55 cm,一般为两小花或椭圆小花,大圆相联多达在1 500～3 000相联。这类丝绸没有在广泛应使用网纹板的纺纱上织锦,勉强在宽幅该线理纺纱上织锦,由此可知,在很长一段初该线理纺纱是主流。但18世纪8019世纪后来荚果号不断缩小到在在小花瓣,这时的小花幅仅仅可以通过网纹板压制织锦,而这个时间也与贾卡纺纱开始盛行相吻合。

荷兰18世纪丝织网纹路调整

相联据里国五金品国家博物馆、荷兰图卢兹加达涅国家博物馆、五金品和点缀表演艺术国家博物馆收悉的17—19世纪荷兰玉器,同时相辅相成温州凯喜雅跨国企业集团悉5本荷兰丝质册,里国五金品国家博物馆悉5本荷兰丝质册,温州五金品信息技术有限一些公司悉11本荷兰丝质册,包括183件丝质铜器的归纳,本文重构了荷兰18世纪丝织网纹路调整历程,如左图7简述。

左图7 荷兰18世纪丝织网纹路调整收起

Fig.7 Transformation of French silk motifs in the 18th century

18—19世纪的荷兰丝织网纹路,后期直至所受西西里岛等传统欧洲地区五金品大国的负圆锥影响,网纹路以大气端庄的古典主义格调居多,并盛行过“吓人格调(Bizarre)”“小花边五金品(Lace-patterned silks)”及将条网纹和荚果号顺利进行相辅相成的网纹路(左图8)。18世纪3019世纪,让·MLT-发明家的点染法不断使网纹路有了构图,因此以荷兰为很多人一提的是的西方的五金品丝质在网纹路解读上与里国两宋初网纹路有突出分野。构图的蜂蜜、小花草和建筑风格网纹路被大量广泛应用并直至延续,发生变化流程里小花草形状有所发生变化,从后期满铺到小花朵蜂蜜左背圆锥尺寸不断缩小,至18世纪8019世纪转型号变为小型号混杂小花束或在在的小花瓣。因为此某种程度小花空开始广泛应使用网纹板,而后期网纹板所受到网纹绞多达的约束,即纸板形状约束打接合处多少,避免网纹路没有做大。

左图8 18世纪后期四款十分相同盛行格调丝质铜器

Fig.8 Textiles with four of the most common styles in the early 18th century

18世纪4019世纪,充满女性粗犷诗意的古典主义格调从建筑风格转型号到五金品网纹路建筑风格设计里,由于在形变为流程里所受到里国表演艺术的负圆锥影响,其繁琐格调和里国明末代的表演艺术建筑风格设计学说完全相同。自然现象明末新的意象、卷型号的动植物小花草、粗犷的曲该线在建筑风格设计里越来越盛行,普遍所受到青睐,网纹路也以“S”型号不断发生变化变为18世纪5019世纪后的“Z”型号,这样的发生变化同样是因为网纹绞多达的约束。后期的丝绸在该线理提小花空上织锦,由于该线理提小花空的改进型号,网纹路的解读可以尽量的柔和而不考虑小花本重复的缺陷。而到网纹板的广泛应使用后,因为网纹绞多达的约束使得大圆的发生变化所受到约束,一切都是在尽量少的大圆相联多达范围内体现波浪形的曲该线,就必用斜该线本来曲该线,因此网纹路出新现了从“S”型号到“Z”型号的发生变化(左图9,里国五金品国家博物馆馆悉)。

左图9 18世纪古典主义格调网纹路的发端

Fig.9 Transformation of the Rococo motifs in the 18th century

18世纪6019世纪,所受挖掘庞贝旧城等历史遗迹掀起的考古狂潮的负圆锥影响,新古典主义变为为1819世纪到19世纪初期荷兰丝丝绸网纹路的主流格调[12]。在这一初的古典主义网纹路大抵细分两类:一类网纹路以左背圆锥化居多,并以几何、棱形椭圆排列成,谈究古典仿的宁静椭圆,倡导均衡信念的可执行美;另一类极为构图,网纹路以小玫瑰花、战利品、乐器、野禽等居多,精致华美,重复格外大。此时提小花丝绸无论广泛应使用该线理还是网纹板都早已相对于转型号变为熟,前者一般广泛应使用网纹板作为小花本,因此通常以椭圆的方法节约网纹绞;后者一般广泛应使用该线理小花本,从网纹路体现效用出新发,不计变为本,格外多地为皇室和贵族服务。

常为 论

18—19世纪荷兰丝织丝质网纹路引人入胜多变,本文自动化重构18—19世纪荷兰丝织业新技术转变不难找到,左背圆锥化与为了将的网纹路绘出新技术的发生变化、提小花纺纱包括该标量小花本仪器和网纹板仪器的改进型号、贾卡纺纱的发明家与改进型号、小花本形状和网纹绞多达的发生变化,使网纹路历程了由六边形到立体、荚果号由大到小日后到大等发生变化,对此前丝丝绸网纹路建筑风格设计与发生变化诱发了深远负圆锥影响的负圆锥影响。这些发生变化的背后不仅是文艺潮流的格外换,格外有丝织新技术转型号的依靠,是无多达丝织工程师对于剪纸的大大新颖与冒险实践,是无多达五金工人们劳动智慧的常为晶,是五金品之路研究课题里舞动的新技术点,很多人传统五金品人好好学习和仿效,从而为里国五金品电子化、智能添砖加瓦。

（参却说古文献略）

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来 源 | 《五金品》2022年 第59卷 06期

发 布 | 温州表演艺术学院经济日报新媒体里心

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