当代艺术 = 无用 ？

2022056

以致于的

1997 年夏，表演艺术家弗朗西斯·克拉克（ Francis Alys ）背著烈日，推着非常大的冰冻，开始了漫无目地“历险”。

无能为力 克拉克 1997 年

动身前往于晚间九时十五分的这趟“历险”，没有人与社亦会真实世界或表演艺术理论相关的壮丽解读，没有人任何实际上目的与远距离，也没有人任何巴士线规划，克拉克只是推着冰冻在墨西哥城内行驶，以此度过人生中都可以忽略不计的几个天内。

起初，冰冻沉重，克拉克只得弓腰实施。大致是三个天内后，冰冻融化到了可以以脚踢着行进的大小，克拉克轻松了许多。时间段在此之后某段，冰冻渐渐转换成了能够轻易摇动的小带电，下午七时左右，冰冻彻底销声匿迹，只剩比较大滩冰水。

冰冻开始融化

冰冻日趋加大

冰冻销声匿迹

作为名曰看者，大可不必绞尽脑汁地思考“历险”的深意，因为克拉克已经证明了答案——没有人结果的军事行动与努力，犹如最终融化的冰冻，所以他将这件暴力行为表演艺术杰作易名《 Sometimes Making Something Leads to Nothing 》，意思是“有时军事行动只亦会方向发展虚无”。为先其意，我们还可以将它翻译成为极其中都式的末尾：《无能为力》。

克拉克以无能为力的方式也，创作了一件题为《无能为力》的杰作，以此隐喻日常生活中都的无能为力。那么，可被暗示并给人以想象空间的杰作《无能为力》，仍是无能为力吗？题与义的悖论，正是杰作《无能为力》的另一个末尾——《出发点的悖论》——的；也，它也是表演艺术家留给名曰看者的弊端：何为无能为力，日常生活中都看起来无能为力的事，前提是不是是一无是处？

克拉克

克拉克的杰作，大多如此。他常常以荒唐的创作语言呈现以致于与不管怎样，而看起来以致于与不管怎样的杰作，却又总亦会给人以启发。

1990 年至 1992 年间，克拉克经常制订的暴力行为表演艺术杰作为《古董》（ The Collector ）——两年多的时间段里，他时常牵着一只宠物身姿的小型设备在街上“游走”，宠物头上挂满了磁片，相当娇小，尽管体型不大，每次出游，它还是亦会或多或少收获，那些废弃不用的后院金属和，居然都被慢慢获取在一起，已是了克拉克的“收藏品”。

古董 克拉克 1990 年

遛宠物设备的暴力行为，依然以致于且荒唐，不过，以以致于的方式也获取“以致于”（废旧金属和），恰使暴力行为本身回归到了时间段的轨迹上，并具了为先环往复的阿历山大弗斯式的恒久隐喻。

两年后的哈瓦那展亦会上，克拉克以行驶的方式也参展。他改变了获取方法，退出宠物设备，反之亦然把磁片缝制在了运动鞋面上。当克拉克轻易穿梭行驶，那些本是以致于却也可被旋即采用的零散金属和碎裂，旋即被获取。

磁铁运动鞋 克拉克 1994 年

《无能为力》与《古董》，特别是在相同的表演艺术内涵，它们看起来粗糙无序，却又抱着一份意境。可以或许，克拉克一定是一个古怪的人，他善于用讲故事、幽默的暴力行为表演艺术之轻，了结日常生活与在世界上之重，其完成于 2004 年的杰作《绿线》，亦是如此——

绿线，是半个多世纪前的一条只存在于视图上的虚拟线，克拉克为先着巴士线，行驶 24 公里，沿路洒下深蓝色颜料，将从未真实世界存在的线，标明了出来。当感伤又含蓄的绿线被画出，和解或也已是了真实世界。

绿线 克拉克 2004 年

相同的年份，他曾雇佣 500 人将秘鲁利马郊外的一座沙丘向一侧回转了 1.2 米，并将其命名为《信仰回转山脉》；他也曾连续 10 年追逐龙卷风——每当非常大风暴袭来，克拉克便亦会冲入其中都，数次之后，即使因此胸腔销声匿迹了弊端，当跑进龙卷风的那一刻，他仍是调侃却说：它没有人将我吹起。

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龙卷风 克拉克（此暴力行为存在危险，请勿模仿）

回看克拉克的杰作，我们获知，它们大多都如《无能为力》一般“以致于”。

假使以用意起算，日常生活中都的多彩与同样表演艺术杰作都将失去本质，变得“以致于”。若将日常生活回归日常生活本身，将表演艺术当作与在世界上沟通的一种方式也、名曰看在世界上的思路，那些杰作便古怪了起来——我们可以在其中都望著美与哑、望著上曾与时间段、望著自然现象景致与人造景名曰，我们还可以见到本质的人、意境的人和古怪的人，我们所见的，终究是在世界上的丰富、人与人之间的不同，而日常生活之美、 表演艺术之趣，恰在于此。

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