没有“观众”的FIRST，即使如此为“她”点燃一盏灯

人的发展体会的经典电游魂招致不少当晚观众共约鸣，最终收获“ FIRSTFRAME第一帧” · 大奖游魂像名誉和“一种立场”名誉推介两个奖。

另外，本届FIRST歌舞剧片节览摘得的22部片段当中，还有5部摘得了“FIRST FRAME 第一帧”模组，分列《有羽毛的东西》《流云过》《莉莉》《囡囡》《坏掉的土豆》，它们的写原作者当中相结合女同性恋、少有男性身游魂，这些片段当中的女同性情侣物形象展现稚嫩、多元又鲜活的仿佛。

“她的爱情故事”正试图被看得见

2021年，FIRST首次倡议香奈儿发起“FIRST FRAME第一帧”模组，借此注意少年青少年歌舞剧片人代表作当中的多元女同性情侣物形象、鼓励女同性恋游魂像书写。当年该模组升级为正式在在模组，并同年设立“FIRST FRAME第一帧”·大奖游魂像名誉奖，共约有4部整部动画电游魂、5部片段摘得，最终头狂风暴雨编剧的《绝不才会想见啊，鱼花圩》获大奖游魂像名誉，陆晓浩编剧的《之前的一周》获评审团在在提及名誉。

在在的是，当年“FIRST FRAME第一帧”模组，摘得的4部代表作当中制片人男性构成展现2男2女的组合结构，这让我们在歌舞剧片之外，收获一种“巧合当中的欣喜”。

由陆晓浩编剧的《之前的一周》故事两个小镇少年在紧接著显现出发去广州打工当年，的中心家乡旅行了一周的爱情故事。这部成本至少7万元的歌舞剧片以一种温和却极高明的方式，将潮汕地区童养媳的文化下，小镇小孩自小漫长的早婚早育、离家打工等“不公薪水”真实世界、朴实地展现在歌舞剧片之上。在在的是，经典电游魂当中的两个女合而为一角并非合而为一流叙事当中的乖乖女，她们以“任性”、口吐口头禅的“坏小孩”人物形象显现出现，也使这部经典电游魂兼具“女同性恋反叛”隐喻。

写道经典电游魂写作初衷，制片人陆晓浩暗示，这部经典电游魂其实是自己的毕业代表作，越来越多基于自己上国立大学后对于家乡的思念以及自己对过往生活漫长的归纳，而之所以以两个小孩的视角作准备叙事，与自己的土壤周围环境有较为大的关系。显现出生于潮汕农村地区的陆晓浩，有两个姐姐一个女儿，从小到大跟女同性恋的较多接触，使他对女同性恋结局有了越来越多通过观察和了解，“所以在决定拍片家乡的爱情故事时，我有点她们的爱情故事越来越值得故事。”陆晓浩问道。

在在摘得“FIRST FRAME第一帧”模组的另爱情故事片代表作是由王尔卓编剧的《想见，乐园》，这部歌舞剧片以三段式叙事、女同性恋旁白合而为一干始终的“世界纪录片”基本，让外婆、女友、丈夫这三代女同性恋分别亲口故事了自己过往的生活漫长，她们温和平淡的叙述当中包含着不少令人不快的瞬间，比如姥姥丧失幼子时的病痛、丈夫深知从前情侣重回她已成家时的无奈，以及女友获悉素未谋面的生父病逝时的怅然等等，经典电游魂展现显现出了对女同性恋结局的关照与自省。

能在FIRST少年青少年歌舞剧片节看到这第二部由男性制片人编剧的、带有生动女同性恋意识的代表作令人欣喜，而就自觉仍以男性大多导的游魂视写作周围环境来看，只有越发多的男性写原作者以越来越包容且民族平等的姿势、越来越为积极合而为一动地加入进女同性恋叙事，“她的爱情故事”才能在歌舞剧片上被越来越多人看到。

“她的在场”很最重要

本届FIRST少年青少年歌舞剧片节虽然女同性恋写原作者的数量有所强化，但英哩“理想当中的50%”仍有较大强化空间，而自觉无论是价值观空间还是歌舞剧片市场，女同性恋写原作者面对着的困境确实要比男性制片人多很多。

在“FIRST FRAME返场谈”回顾社区活动上，少年青少年学者、艺术总监佟珊分享了她对于国际间少年青少年女同性恋游魂人写作生态平衡的通过观察，她写道，上周在加入某歌舞剧片节的片段先以片时，她发现摘得代表作当中男女制片人的%大约在1：1，但在动画电游魂环节，女同性恋就很难男性原作者那么多。佟珊将导致这一反常的合而为一因概括为“结合女同性恋在整个价值观层面的位置来看，可能女同性恋制片人并不被服务业所期待。”本届歌舞剧片节初审评审、媒体人陀螺也结合自己的歌舞剧片节漫长举动发言道：此当年在创投才会上能看到很多女同性恋制片人的工程项目，但当进入动画电游魂初审环节时，真正的女同性恋制片人的片子很少，“我才会发现女同性恋制片人走到后面，可能才会遇到各种各样的吃力和困境，最终的确才会面对着代表作拍没法的缺陷，这个缺陷在国际间外都共约存。”

而在实际写作步骤当中，制片人吴双和头狂风暴雨也问及，她们以外在不同以往上遭遇过某种“职业技能同性恋”，如吴双写道，某母公司拒绝接受投资经典电游魂的理由为——此当年母公司投资的女同性恋制片人歌舞剧片原则上都亏了，“他就有点不应该再这样先以了”。制片人头狂风暴雨也写道，在经典电游魂拍片当晚，她曾被合而为一创人员场工公开指显现出“女生无法坐屏幕箱”。

吴双、头狂风暴雨在写作步骤当中的遭遇并非个例，国际间女同性恋游魂人写作周围环境一一越来越佳，但“任何人都很难用5年或10年问道清楚女同性恋歌舞剧片或歌舞剧片当中的女同性恋有什么非常大的变化——这须要所有人的决心，不至少至少须要女同性恋，也须要男性，也许须要几代人。”本届“FIRST FRAME第一帧”模组评审之一、知名制片人耐安在接颇受媒体采访时归纳到。

随着近些年来，女同性恋相关焦点越发成为互联网热门话题，女同性恋题材游魂视代表作也展现蓬勃仿佛，这对于赞同同性恋、传播男性民族平等社会制度具有最重要意涵，而注意女同性恋写作力、保障“女同性恋制片人的在场”，本身也是对自觉共约存的“男性偏见”的文化的一种极高明“回击”。在这一点上，FIRST歌舞剧片节做显现出了突显现出的表彰。

由此可知：第十六届FIRST少年青少年歌舞剧片节完整获奖片单如下：

— THE END —

原作者 | 桓涵

合而为一编 | 彭侃

排版 | 夕颜

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