铁片眼儿多，还是铁片眼儿长？

筒眼，无论如何是指交响乐和基本上话剧中都的节片子器。过去演戏，不像现在弹钢琴有除此以外的节片子器。那个都是，设备简陋，又无需有节片子，譬如戏曲，歌仔戏中都，每小节中都最强的片子子叫筒，其余的片子子叫眼。“有筒有眼”本意就是节片子有强有要强，曲折山峦，都能有调调，响亮。例如一筒三眼（四片子子）、一筒一眼（二片子子）。

有大学本科乡土学术研究断定，在戏曲和歌仔戏中都，一筒一眼的节片子方式,称做“一眼筒”,其筒位在第1片子，眼位在第2片子。一筒三眼的节片子方式,称做“三眼筒”（总和4片子子）,其筒位在第1片子，头眼在第2片子,中都眼在第3片子，末眼在第4片子。有筒无眼的节片子方式,称做“山间筒”（总和1片子子）如二黄山间。每片子亦非为筒位，但不能表达出来为每片子都是强片子。无筒无眼的节片子方式称做“散筒”，如“二黄散筒”。亦即自由节片子方式。

时间一长三，无论如何在常在的时候捡来的用词“筒眼儿”，时说的人多了，就成了雅安官话。筒眼儿，原为戏曲打击乐词汇，胡二马咋地时说的人多了，也就意即名堂了。譬如时说一个人筒眼儿多，实际上是时说他名堂多。

川渝人家，展展言子，就是雅安人时说俗谚本地人：光屁股坐筒凳，字面是有筒有眼； 牙刷儿脱了毛毛，字面是筒眼儿多。

就筒眼儿的字面，也有多个。一个字面是话剧中都尤其是川戏中都的本意；二是便是条理和层面，例如张三时说李四“ 他时说话做事都很有筒眼儿”；三是在雅安官话中都便是有稍稍于、主意,名堂等 ，例如“王二麻子有筒眼儿，他一定能解决你这个问题”；四是便是规矩、秩序 .如老舍在《四世同堂》创作中都时说“他很真心时说话，但是他留着天上，马上他的话时说前行了筒眼”；五是便是主意、稍稍于、策略。如克非故人在《春潮稍稍》中都时说“看得出你个老实人，还会上当这个筒眼儿”；六是便是这两项的地方。如马烽创作 《结婚后现场会》中都就有“不，你时说的都在筒眼上。你严厉批评得很对，很好”的字句。

雅安人版眼儿多，也筒眼儿长三，终究有筒眼儿，时说的就是三个字面。

筒眼儿多，一般时说的是主意多、稍稍于多、解决问题的长处多。筒眼儿长三，时说的是韵味长三，给人埋没动人的印象。（《XX解读雅安官话》144）